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我们继续看何晓娜写的《佛道赋今论》第二十三篇:感知的“晃在”
本质,其核心还是“感知觉明”
具备精细妙明的特质,因果也在当下的感知中
感知的“晃在”
本质,即二义相待成摇的本质,其核心还是“感知觉明”
具备精细妙明的特质。
这种精细妙明不仅能领会概念法义,于人而言表现为“知道”
;还能洞悉概念法义所编织的相状因果脉络,对应着人类的记忆与思辨能力。
就像一个人看到一片树叶,本能地会追溯它呈现在眼前的来龙去脉——从何处生长、因何飘落,而这条被追溯的轨迹,实则是“感知”
创造出的缘起脉络。
这种由“觉明”
编织的缘起脉络,并非客观实有的线性轨迹,而是觉知本身的自显自明。
就像水中月随波荡漾却无实体,树叶的“来龙去脉”
不过是觉性在刹那生灭中勾勒的虚幻图景。
当人试图用语言固定这片树叶的存在时,记忆思辨的链条便开始扭曲变形——描述“树叶从枝头飘落”
的过程,实则是无数个离散的感知片段被强行串联,每个瞬间的“感知”
都在重塑着对过去与未来的认知。
更微妙的是,这种“创造缘起”
的能力,同时也是感知的囚笼。
人执着于树叶作为植物成型的因果逻辑,便会忽略当下“感知”
本身的空性。
正如禅宗公案中“风动幡动”
的诘问,真正的动与静、因与果,不过是感知在二元“有无晃在”
相待中投射的镜像,就如同动静于琴弦成万千曲子,明暗于世界成万千色相。
当觉明穿透表象进入“感知精细妙明”
的本质,便会发现所谓“树叶的缘起脉络”
,实则是感知以自身为画布,用妙明的概念与精明的颜料即兴创作的抽象画,这就如同“感知”
从如是呈现不存在义,到存在义,再到晃在的脉络也是清晰的,这种清晰会一直贯穿到一片树叶成型,但不难理解,这种清晰还是感知觉明本身。
所以,世间这种种画,看似栩栩如生,却始终在被感知的当下不断重绘,没有任何一笔是固定不变的永恒。
或许有人会问,树叶确实是绿色的、桃形的、有植物脉线的存在呀?但这看似确凿的认知,实则是感官系统与思维模式共同编织的“认知滤镜”
。
“绿色,桃形”
不过是树叶反射特定波长的光线,被眼睛吸收、大脑加工后的主观体验。
这种体验还是依据法义经验的,比如形状、大小,结构都是法义概念分类与诠释的产物。
若将视角切换到昆虫或其他生物,基于迥异的感官构造与认知模式,树叶呈现的形态、属性可能与人类认知大相径庭。
即便暂不考虑物种差异,若尝试剥离所有概念标签与感官滤镜,纯粹观察“树叶本身”
,会发现它绝非静态、固定的实体。
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