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第四章 意外中意外（第1页）

（真人不露相，有的人藏深不露。

）

“对对！

说得有道理！”

史文敬的身后传来称赞与脚步声。

史文敬回头一看，蔡太师、铜头罗汉大师正大步向这里走来。

蔡叶急忙上前鞠躬：“太师，小的们看守不力，让你受惊了！”

“这事也怨不得哪个人，不怕贼偷就怕贼惦记，恐怕太师府早就被贼人盯上了。

蔡叶，赶快去到处看看少什么东西没有！”

“是！”

蔡叶应了一声，急步跑了去。

很快又气喘吁吁的跑了回来结结巴巴：“太师……不……不不……”

蔡太师摆手笑笑：“蔡叶，没有人在后面拿刀追你吧！”

“没有！”

蔡叶抄起袖头擦擦脑门上的汗。

“那你惊慌什么，有什么大不了的事情慢慢说。”

蔡太师心平气和。

蔡叶带着哭腔：“太师呀，那幅送子天王图不见了！”

“啊！”

蔡太师略一惊讶，随即摇摇头：“没想到强盗还是个雅贼呢！”

蔡叶哭丧着脸：“太师，那幅画可是你心爱之物！”

大唐时期，特别是唐玄宗李隆基十分信仰佛教，唐吴道子《送子天王图》内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。

唐送子天王图分二段，前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态威严。

随臣、侍女态度安详，武将则欲拨剑以防不测。

送子天王图人物虽多，表情名异，一张一弛很有节奏起伏。

吴道子送子天王图后段，为净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王是小心翼翼的。

王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，其人物身份、心理、形态刻画入微。

吴道子画衣纹自有一套，服饰如当风飘舞、富有动感，被誉为“吴带当风“。

宋神宗年间，这幅画为大学士苏轼所有，苏轼对此有极高的评价，“画重于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。

道子画人物，如灯取影，逆来顺往，旁见侧出，横斜平直，各相柔除，得自然之数，不差毫末。

出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风，盖古今一人而已“

后来，蔡京得势之后，苏轼就投其所好，将这幅画送给了蔡京。

蔡京十分喜爱，特别将这幅画挂在客厅。